இந்த ‘சினிமாவுக்கு போன சித்தாளு’ கதையை ஒரு சிறுகதையாக ஒரே இதழில் எழுதவேண்டும் என்று தான் திட்டம் போட்டேன். இப்போதும்கூட இது ஒரு சிறுகதை தான். ஆனால் இதைக் கண்ணதாசன் மாத இதழில் ஐந்தாறு இதழ்களுக்கு மேல் தொடர்ச்சியாக எழுதினேன். இது வெளி வந்தபோது இதைப் பலரும் பாராட்டினார்கள். பாராட்டியவர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் இந்தக் கதையின் நோக்கத்தைச் சந்தேகித்தார்கள். இப்படிச் சந்தேகித்தவர்களே இந்தக் கதையை எழுதி யாரையோ தனிப்பட்ட முறையில் நான் தரம் தாழ்த்திவிட்டதாகக் குறை கூறினார்கள்.

ஜெயகாந்தனின் அறிவை செப்பனிட்ட சினிமா - அம்ஷன் குமார்

ஜெயகாந்தனின் கம்பீரம் நிறைந்த குரலில், “இந்தப் படத்தின் கதை சேரி மாந்தர்களைப் பற்றியது. அவர்களின் உணர்ச்சிகள் பற்றியது. அவர்களின் ஆன்மாவைப் பற்றியது. இந்தப் படம் அந்த வாழ்க்கையைப் போல் தேக்கமானது. இயல்பானது. ஆழமானது. இந்த முதல் முயற்சியில் குறைகள் பல இருக்கலாம். அவை புதுமையான குறைகளாக இருப்பின் நான் திருப்தியுறுவேன்” என்று ஒலித்த இவ்வார்த்தைகள் டைட்டிலாகவும் காட்டப்பட்டு ‘உன்னைப் போல் ஒருவன்’ படம் (1964) வெளிவந்தது.உன்னைப் போல் ஒருவன் என்று தனது கதாநாயகக் கதாபாத்திரமான சிறுவன் சிட்டியை அவர் அறிமுகப்படுத்தினார். சிட்டி சேரியில் பிறந்து வளர்ந்தவன். பிறந்தவுடன் அவன் தகப்பன் ஓடிவிடுகிறான்.

இந்திய சினிமா சரித்திரத்தில் நிலைப்பெற்றிருக்கும் தயாரிப்பாளர்களையும் டைரக்டர்களையும் விரல்விட்டு எண்ணிவிடலாம். இதனால் தான் திரும்பத்திரும்ப, சத்யஜித்ரே, அரவிந்தன், அடூர் கோபாலகிருஷ்ணன், பாரதிராஜா, பாலச்சந்தர், மகேந்திரன், பீம்சிங், ஜெயகாந்தன், மிருனாள் சென், சாந்தாரம், பிமல்ராய், ஸ்ரீதர், ரிஷிகேஷ் முகர்ஜி, வாசுதேவன் நாயர், ராமு காரியத், பத்மராஜன் போன்றவர்களையே சொல்ல வேண்டியிருக்கிறது.

ஏனெனில் அவர்கள் நவீன கலையாகிய சினிமாவை, அதன் ஆற்றலை, அதன் முழு வீச்சை அந்தக் கலையின் தர்மத்திற்குப் பயன்படுத்தினார்கள். புகழும் பெற்றார்கள். செல்வமும் பெற்றார்கள்.

எல்லா காலகட்டத்திலும் மேலுலகிற்கு (வானுலகு அல்ல) இணையாக ஒரு கீழுலகு (Underworld) நம் பார்வைக்கு வராமல் செயல்பட்டுக் கொண்டே இருக்கிறது. இப்படியும் சொல்லலாம்- நாம் அந்த இருண்மை நிறைந்த உலகைப் பற்றி அறிய விரும்புவதில்லை. அப்படி ஒன்று இருக்கும் போதிலும் அது இல்லவே இல்லையென நம்பவே ஆசைப்டுகிறோம். முப்பதுகளில் தான் இந்த மறைத்துவைக்கப்பட்டிருந்த கீழுலகின் மாந்தர்கள் உலவும் கதைகள் திரைபடங்களாக உருப்பெற்றன. அது சினிமாவிற்கு ஒரு புதிய வகைமையை கொடுத்தது. கேங்ஸ்டர் திரைப்படங்கள் (Gangster Films) என்று அழைக்கப்படும் அவை பெரும்பாலும் சமகாலத்தில் வாழ்ந்த நிழல் உலகத்தினர் குறித்து செய்தித் தாள்களில் வெளியான முதல் பக்கச் செய்திகளையே அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தன.

இலங்கைத் தமிழ்ச் சினிமாவின் கதை - தம்பிஐயா தேவதாஸ்

டொக்டர் முரளியின் உதவியுடன் தோணிக் கரை வந்த மஞ்சுளாவுக்கு (பார்வதி) அதிர்ச்சி காத்திருக்கிறது. அவள் யாரை இறந்ததாக எண்ணியிருந்தாளோ அதே சங்கர் மீண்டும் தோணிக்கரையில் நின்றான். சி.ஐ.டி. சிவராம் சங்கரைப்போல் உருவமுள்ளவனாகையால் ரௌடி ராஜப்பனையும் அவன் கள்ளக் கடத்தல் செய்வதனையும் சங்கர் என்ற பெயரில் வந்து கண்டுபிடிக்கிறான். அதுவரை தனக்கு உதவிய மஞ்சுளாவை விரும்பிய டொக்டர் முரளி உண்மையை உணர்ந்து அவர்களுக்கு உதவுகிறார். இதுதான் மீனவப்பெண் திரைப்படத்தின் கதைச் சுருக்கமாகும். ராமையாவாக வீ. சுப்பையாவும், பார்வதியாக ராஜலக்ஷ்மியும், சங்கராக ஜெயகாந்தும், ராஜப்பனாக தேவன் அழகக்கோனும் டொக்டர் முரளியாக சுசில்குமாரும் தோன்றினார்கள்.